kOzn
SoundScape
HorsFrontière
QxZ.13
Arts Sciences & TransMission
EcoAcoustique
Cerbère
Présent Composé
Quel est l´impact de l´environnement sonore
sur la construction identitaire d´une communauté ?
Carolien Huguenin, mxrkOzn se prononce kaŌzen, expérimente les techniques électro-acoustiques depuis 1984 qui vont dissoudre les frontières entre composition et interprétation d´une part et entre compositeurx et auditeurx d autre part. Ouvrir l´espace à l´improvisation, le présent composé au passé de la zone rurale, post-industrielle, transfrontalière des Pyrénées Méditerranée pour les rencontres sonores Hors Frontière_Arts Sciences & Transmission au Belvédère du Rayon Vert de Cerbère.
Les textures diluées dans un jeu d´opacité et transparence servent de fond de résonance à l´activité du vivant qui vient désautomatiser notre perception et laisser au silence le temps de l´écho.
De formation initiale en biologie, l´observation du vivant et au microscope a naturellement orienté mes recherches sur le "Fieldrecording", la manipulation du microphone qui stimule l´excitation cérébrale de l´imaginaire: l´Inouï.
La proximité de la Mer Méditerranée et des sources qui sillonnent les Albères, où je suis installé depuis 2007, va attirer mon attention sur la propagation du son dans l´eau, sa représentation graphique à l´échelle océanique.
Ces recherches sur le rapport onde/eau et la pratique de la biodynamie sur une vigne accrochée aux Albères a conduit aux travaux sur la Musique des Particules (les protéodies) de Joel Sternheimer, chercheur indépendant en Physique Théorique et en Biologie Moléculaire, compositeur connu sous le nom d´ Evariste.
"Il faut bien arriver à reconnaître du sujet dans les bactéries si l´on veut dialoguer avec elles, les apprivoiser et non plus avoir ce comportement de panique qui va susciter une attitude agressive." Joel Sternheimer
EkōAcoustique
Arts Sciences & Transmission
« L’attention consciente au paysage sonore est comme l’apprentissage d’une nouvelle langue. L’écoute et la création sonore conscientes sont un moyen de nous placer à l’intérieur du fonctionnement de nos cultures, sociétés et paysages en tant que participants impliqués et vivants. » Hildegard Westerkamp
Les recherches du WSP (World Sound Project) sur l´Écologie Acoustique fondé par le compositeur Raymond Murray Schafer à l´Université Simon Fraser de Vancouver dans les années 60 place l´écoute au centre des domaines Arts, Sciences & TransMission. Ces méthodologies qui offrent des outils de compréhension de notre environnement pour échapper à la vision anthropocentriste dominante, nous amènent à l´observation des mutations sociales dues au changement de notre environnement sonore pour trouver l´ harmonie de se côtoyer et dialoguer avec le vivant.
Les sociétés animistes qui, à l´écoute de leur environnement conçoivent le son comme une source vitale à la communauté, perdurent depuis des millénaires grâce à la transmission orale.
Pythagore, ne laissant aucune trace écrite, a donné naissance à la physique mathématique issue de ses recherches sur l´écoute des sons, des bruits, et à l´acousmatique repris par François Bayle dans la construction de l´Acousmonium au GRM.
La situation géopolitique aujourd´hui, en particuliers à Cerbère où s´accélère les mouvements migratoires conséquence du changement climatique, des conflits armés, de l´industrialisation de l´agriculture, l´expulsion des populations indigènes sur leurs propres territoires pour l´exploitation des ressources naturelles que nous utilisons dans l´ électroacoustique, les médias, le transport, pose le paradoxe de l´ engagement des artistes sur la transition écologique.
Ainsi en déconstruisant les limites d´une société androcen-triste qui réagit en fonction de ses propres stimulus, on retisse le lien avec "l´autre", l´ étranger générateur du sentiment de peur, le besoin de la dominer.
1984 - 2025
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"La frontière, en tant que lieu actif de passage et d'échange culturel, est une notion inspirante pour les musicienx. Elle convoque l'histoire, la mémoire et peut susciter des sentiments tels que la surprise et la curiosité. Voilà le point départ de notre réflexion et de notre recherche musicale dans le décor Art Déco du Belvédère du Rayon Vert de Cerbère. L’improvisation sur l´onde Martenot et la musique acousmatique sont propices à l'exploration de nouveaux territoires sonores.
Par l'improvisation, nous confrontons, en temps réel, nos univers respectifs afin de créer un nouvel espace sonore, régi par les rapports de tension et fusion des matériaux musicaux. Influencées par la pensée de John Cage, nous accordons une attention et une écoute particulière à chaque son : considérer un bruit comme un son musical, et un son musical comme un bruit, c'est offrir à l'oreille humaine un fragment du continuum sonore qui nous entoure."
Cécile Lartigau - BorderLine 2020
Avec le soutien de la Fondation MamaCash Rotterdam
Région Occitanie Institut Français FDVA
DRAC Occitanie Departament des Pyrénées Orientales Generalitat de Catalunya
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