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Carolien Huguenin Ecologie Acoustique
Compositeur et interprète autodidacte, directeur artistique des Rencontres Sonores HorsFrontière au Belvédère du Rayon Vert de Cerbère, zone rurale post-industrielle, transfrontalière, j´expérimente les techniques électro-acoustiques pour dissoudre les frontières entre compositeurs et interprétes d´une part et entre compositeur et auditeur d´autre part et ouvrir l´espace à l´improvisation, la participation du public au Présent Composé.
De formation initiale en biologie, la proximité de la Mer Méditerranée et des sources qui sillonnent les Albères va attirer mon attention sur la relation entre le son et l'eau pour orienter mes recherches sur l' Écologie Acoustique et les travaux sur la Musique des Particules, La Génodique, développée par Joël Sternheimer., chercheur indépendant en Physique Théorique et Biologie Moléculaire.
"Il faut bien arriver à reconnaître du sujet dans les bactéries si l´on veut dialoguer avec elles, les apprivoiser et non plus avoir ce comportement de panique qui va susciter une attitude agressive." Joel Sternheimer.
Les formations avec Jorge Gómez et Amarilys Quintero Ruiz de Ars Sonorus à Bógota, Michel Chion à Paris, Luc Ferrari à Marseille, au GMEA d´Albi, Andrey Smirnov à Barcelone et les cessions d´écoute sous l´ Oreille Électronique Analogique du Professeur Alfred Tomatis à Paris vont considérablement développer sma perception auditive et synesthésique.
Hydrophonie
Le concept d´Hydrophonie suivant les méthodologies d´Écologie Acoustiqu place l´écoute au centre des domaines artistiques, scientifiques, médiatiques et pédagogiques pour entendre les milieux élastiques de propagation du son subaquatiques et l´adaptation du système auditif fonction de l´environnement.
Les recherches musicales sur les propriétés des "objets musicaux" ont en commun le désir d´amener l´auditeur à une position d´écoute réduite/active dans l´ intention d´entendre. Révéler l´effet psycho-acoustique généré par le couple fond/figure en procédant, tel l´alchimiste, à la transmutation de matière/onde soigneusement tissée à l´aide d´un fil rouge pour devenir sujet. Les textures diluées dans un jeu d´opacité et de transparence servent le fond sur lequel sont projetées, de part et d´autre, des chimères à multiple facettes qui viennent déranger le conditionnement de notre perception et nous sortir d´un état statique consumériste.
Pour comprendre l´ approche philosophique de Merleau Ponty sur laquelle Pierre Schaeffer s´est appuyé pour son Traité des Objets Musicaux, il était essentiel de sortir des studios exigus et ouvrir l´horizon sur des champs de perception plus vastes où le silence laisse le temps de l´écho.
L´apprentissage de la biologie par l´observation des organismes vivants au microscope, m´a orienté sur le "Fieldrecording", la manipulation du microphone qui stimule l´excitation cérébrale de l´imaginaire: l´Inouï
La conception du soundscape suivant le WSP (Word Sound Project) dirigé par le compositeur Murray Shafer à l´Université Simon Fraser de Vancouver, se démarque des écoles francophones actuelles qui définissent le paysage sonore comme une narration composée de sons dits "anecdotiques" en considérant le paysage sonore comme une sous-catégorie des Musiques Électroacoustiques et en occultant l´engagement politique du WSP, sans aucun doute, du même engagement de Pierre Schaeffer dans la résistance, de même Walter Benjamin au travers son oeuvre radiophonique qui lui permis de survivre suite au rejet de sa thèse à l´université.
Les méthodologies de l´ Écologie Acoustique conduisent à l´observation des mutations sociales dues au changement de notre environnement sonore en préservant l´ harmonie de se côtoyer. Un terme étrange d´entendre quand on traite du bruit, essentiel pour placer l´écoute au centre des domaines Art, Architecture, Urbanisme, Biologie, Médias, Éducation dans l´objectif d´une action collective.
Les sociétés animistes, qui, à l´écoute de leur environnement et en transmettant leur connaissance oralement, conçoivent le son comme source vitale de la communauté depuis des millénaires. Pythagore, qui n´a laissé aucune trace écrite, est au centre des recherches du GRM dans la conception de l´acousmonium de François Bayle.
En déconstruisant les limites d´une société andro-centrée qui réagit en fonction de ses propres stimulus, on retisse le lien avec d´autres espèces, avec l´autre, étranger, générateur du sentiment de peur, le besoin de la dominer. La situation que nous vivons, aujourd´hui, en particuliers à Cerbère où les mouvements de migration, conséquence des conflits armés, de l´industrialisation de l´agriculture, l´expulsion des populations indigènes sur leurs propres territoires, l´exploitation des minerais nécessaire à la fabrication des outils de reproduction mécanique que nous utilisons dans les musiques électroacoustiques, les médias, le transport des artistes nationaux ou internationaux, pose un paradoxe avec l´éthique éco-responsable au centre des préoccupations sur le changement climatique.
La pratique de la dynamisation de l’eau, sur une vigne accrochée aux Pyrénées, m´a conduit+e, par chance, aux travaux sur La Musique des Particules de Joel Sternheimer, chercheur indépendant en physique théorique et en biologie moléculaire, également compositeur connu sous le nom d´ Evariste. Les protéodies, construites sur le principe de la Génodique, permet de renforcer et soigner les cultures avec des ondes sonores spécifiques, des mélodies composées à partir du décodage des ondes émises par les acides aminés, susceptible de développer ou d'inhiber le développement des organismes vivants. Leur application représente aujourd’hui une alternative à l´ utilisation de la chimie et aux manipulations génétiques que cela soit dans l’agroalimentaire ou la médecine allopathique.
La réalisation des projets se construisent autour de rencontres dans des lieux insolites, structures monumentales ou intimistes, zone urbaine ou rurale transfrontalière postindustrielle pour aborder les thèmes de :
Migration I Mutation I Mutilation
le dessein d´éloigner la peur de l’étranger et rencontrer l’inconnue.
Crossing gender
Sound Meetings
Outside the Border
Hydrophonie
Arts Sciences & Médias
24-25 06 2022
su-x
25-26 09 2021
Á Lisa Fittko
Interpretation des oeuvres de Hildegard Westerkamp et Pauline Oliveros avec
Bérangère Maximin, io casino, Johanne del Silentio, Teslafm, Maria Khan i Omkara.
BorderLine
mars 2020
SoundScape&Waves avec Cecil Lartigau
Musique de Traverse
26-28 09 2019
avec Cécile Lartigau et Jean Loup Dierstein
FemArt
Niki de Saint Phalle; Un Somni d'un Arquitecte.
8 de març, 2020
Intersexion
27-28 de setembre, 2013 Cicle Tranz-It Ciné Interfeminismes en homenatge a Claude Cahun
Memòria Col.lectiva
25-26 de setembre de 2010 amb David Miràs en homenatge al filòsof Walter Benjamin
Avec le soutien de la Fundació MamaCash de Rotterdam, Regió Occitània i l'Institut Francès, DRAC Occitanie, Departament dels Pirineus Orientals i la Generalitat de Catalunya.
1984 - 2023
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