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Carolien Huguenin
Ecologie Acoustique
Compositeur+e et interprète autodidacte, producteur+e et directeur+e artistique des Rencontres Sonores HorsFrontière au Belvédère du Rayon Vert de Cerbère, j´ expérimente, depuis 1984, les techniques électro-acoustiques qui vont dissoudre les frontières entre compositeur+es et interprétes d´une part, entre compositeur+es et auditeur+es d´autre part ouvrant l´espace à l´improvisation.
De formation initiale en biologie, la proximité de la Mer entre Marseille et Barcelone va attirer mon attention sur l'environnement sonore des milieux aquatiques, la relation entre le son et l'eau orienter mes recherches sur l' Écologie Acoustique et les travaux sur la Musique des Particules du chercheur Joël Sternheimer.
"Il faut bien arriver à reconnaître du sujet dans les bactéries si l´on veut dialoguer avec elles, les apprivoiser et non plus avoir ce comportement de panique qui va susciter une attitude agressive." Joel Sternheimer.
Hydrophonie
L´observation de la Mer Méditerranée a attisé ma curiosité sur la propagation du son, sa représentation graphique à l´échelle océanique et la codification du système auditif fonction de l´environnement intimement liée à la mobilité, l´équilibre et ce 24h/24 sans relâche même pendant le sommeil.
Le concept d´Hydrophonie soulevé lors des Rencontres Sonores HorsFrontière Arts, Sciences&Médias se réfère aux méthodologies d´écologie acoustique dans une réflexion sur la relation entre le son et l´eau en référence à la nature ondulatoire des particules.
La pratique de la dynamisation de l’eau, sur une vigne accrochée aux Pyrénées, m´a conduit+e, par chance, aux travaux sur La Musique des Particules de Joel Sternheimer, chercheur indépendant en physique théorique et en biologie moléculaire, également compositeur connu sous le nom d´ Evariste. Les protéodies, construites sur le principe de la Génodique, permet de renforcer et soigner les cultures avec des ondes sonores spécifiques, des mélodies composées à partir du décodage des ondes émises par les acides aminés, susceptible de développer ou d'inhiber le développement des organismes vivants. Leur application représente aujourd’hui une alternative à l´ utilisation de la chimie et aux manipulations génétiques que cela soit dans l’agroalimentaire ou la médecine allopathique.
Les formations avec Jorge Gómez et Amarilys Quintero Ruiz de Ars Sonorus à Bógota, Michel Chion à Paris, Luc Ferrari à Marseille, au GMEA d´Albi, Andrey Smirnov à Barcelone et les cessions d´écoute sous l´ Oreille Électronique Analogique du Professeur Alfred Tomatis vont considérablement développer ma perception auditive et synesthésique.
Les recherches musicales sur les propriétés des objets sonores ont en commun le désir d´amener l´auditeur à une position d´écoute réduite/active dans l´ intention d´entendre; Révéler l´effet psycho-acoustique généré par le couple fond/figure en procédant, tel l´alchimiste, à la transmutation de matière/onde soigneusement tissée à l´aide d´un fil rouge. Les textures diluées dans un jeu d´opacité et de transparence servent le fond sur lequel sont projetées, de part et d´autre, des chimères à multiple facettes qui viennent déranger le conditionnement de notre perception et nous sortir d´un état statique consumériste.
Pour comprendre l´ approche philosophique de Merleau Ponty sur laquelle Pierre Schaeffer s´est appuyé pour son Traité des Objets Musicaux, il était essentiel de sortir des studios exigus et ouvrir l´horizon sur des champs de perception plus vastes où le silence laisse le temps de l´écho.
L´apprentissage de la biologie par l´observation des organismes vivants au microscope, m´a orienté+ sur le "Fieldrecording", la manipulation du microphone qui stimule l´excitation cérébrale de l´imaginaire: l´Inouï
La composition du Paysage Sonore suivant les méthodologies du groupe de recherche Word Soundscape Project dirigé par de Murray Schafer à l´Université Simon Frazer de Vancouver, se démarque des écoles francophones qui définissent le paysage sonore comme une narration composée de sons dits "anecdotiques" en considérant le paysage sonore comme une sous-catégorie des Musiques Électroacoustiques et en occultant l´impact politique du WSP.
Les méthodologies de l´ Écologie Acoustique conduisent à l´observation des mutations sociales dues au changement de notre environnement sonore en préservant l´ harmonie de se côtoyer. Un terme étrange d´entendre quand on traite du bruit, essentiel pour placer l´écoute au centre des domaines artistiques, scientifiques, médiatiques et éducatifs dans l´objectif d´une action collective.
Les sociétés animistes, qui, à l´écoute de leur environnement et en transmettant leur connaissance oralement, conçoivent le son comme source vitale de la communauté depuis des millénaires. Pythagore, qui n´a laissé aucune trace écrite, est au centre des recherches du GRM dans la conception de l´acousmonium de François Bayle.
En déconstruisant les limites d´une société andro-centrée qui réagit en fonction de ses propres stimulus, on retisse le lien avec d´autres espèces, avec l´autre, étranger, générateur du sentiment de peur, le besoin de la dominer. La situation que nous vivons, aujourd´hui, en particuliers à Cerbère où les mouvements de migration, conséquence des conflits armés, de l´industrialisation de l´agriculture, l´expulsion des populations indigènes sur leurs propres territoires, l´exploitation des minerais nécessaire à la fabrication des outils de reproduction mécanique que nous utilisons dans les musiques électroacoustiques, les médias, le transport des artistes internationaux, pose un paradoxe avec l´éthique des méthodologies d´Écologie Acoustique.
La réalisation des projets se construisent autour de rencontres dans des lieux insolites, structures monumentales ou intimistes, zone urbaine ou rurale transfrontalière postindustrielle pour aborder les thèmes de :
Migration I Mutation I Mutilation
le dessein d´éloigner la peur de l’étranger et rencontrer l’inconnue.
Crossing gender
Sound Meetings
Outside the Border
Hydrophonie
Arts Sciences & Médias
24-25 06 2022
su-x
25-26 09 2021
Á Lisa Fittko
Interpretation des oeuvres de Hildegard Westerkamp et Pauline Oliveros avec
Bérangère Maximin, io casino, Johanne del Silentio, Teslafm, Maria Khan i Omkara.
BorderLine
mars 2020
SoundScape&Waves avec Cecil Lartigau
Musique de Traverse
26-28 09 2019
FemArt
Niki de Saint Phalle; Un Somni d'un Arquitecte.
8 de març, 2020
Intersexion
27-28 de setembre, 2013 Cicle Tranz-It Ciné Interfeminismes en homenatge a Claude Cahun
Memòria Col.lectiva
25-26 de setembre de 2010 amb David Miràs en homenatge al filòsof Walter Benjamin
Avec le soutien de la Fundació MamaCash de Rotterdam, Regió Occitània i l'Institut Francès, DRAC Occitanie, Departament dels Pirineus Orientals i la Generalitat de Catalunya.
1984 - 2023
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Je remercie tout particulièrement Phillippe Beaudoin, Chargé de réalisation, Documentariste à Radio France, auteur du livre "Au microphone: Dr. Walter Benjamin, Walter Benjamin et la création radiophonique 1929-1933" (MSH, Prix Inathèque 2009) et qui a dirigé la publication du recueil Écrits radiophoniques de W. Benjamin (Allia, mars 2014). Une étude consacrée à la création radiophonique depuis l´initiative des Horspieles de Walter Benjamin diffusés sur Radio Franckfort et Radio Berlin durant la République de la Weirmar.
kao huguenin kao kOzn Hydrophonie SoundScape RadioArt Electroacoustique
