kaozen
Carolien Huguenin
compositeur, interprète autodidacte, directeur artistique des Rencontres Sonores HorsFrontière au Belvédère du Rayon Vert de Cerbère, zone rurale transfrontalière post-industrielle en région Pyrénées Méditerranée. Sous l´influence des artistes considérés "dégénérés" par les nazis, kaozen expérimente les techniques électro-acoustiques qui vont dissoudre les frontières entre compositeurx et interprète, entre compositeurx et auditeurx et ouvrir l´espace à l´improvisation avec la participation du public au "Présent Composé".
Les formations avec Jorge Gómez et Amarilys Quintero Ruiz de Ars Sonorus à Bógota, Michel Chion à Paris, Luc Ferrari à Marseille, au GMEA d´Albi, Andrey Smirnov à Barcelone et les cessions d´écoute sous l´ Oreille Électronique Analogique du Professeur Alfred Tomatis à Paris vont considérablement développer sa perception auditive et synesthésique.
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"Pour comprendre l´ approche philosophique de Maurice Merleau Ponty sur laquelle Pierre Schaeffer s´est appuyé pour écrire la Traité des Objets Musicaux, il était essentiel de sortir des studios exigus et ouvrir l´horizon sur des champs de perception plus vastes où le silence laisse le temps de l´écho.
L´apprentissage de la biologie par l´observation des organismes vivants au microscope, m´a orienté sur le "Fieldrecording", la manipulation du microphone qui stimule l´excitation cérébrale de l´imaginaire: l´Inouï
La proximité de la Mer Méditerranée et des sources qui sillonnent les Albères va attirer mon attention sur la relation entre le son et l'eau, orienter mes recherches sur l' Écologie Acoustique. La pratique de la dynamisation de l’eau, sur une vigne accrochée aux Pyrénées, m´a conduit+, par chance, aux travaux sur La Musique des Particules de Joel Sternheimer, chercheur indépendant en Physique Théorique et Biologie Moléculaire également compositeur connu sous le nom d´ Evariste. Les protéodies, construites sur le principe de la Génodique, permet de renforcer et soigner les cultures avec des ondes sonores spécifiques. Ces mélodies composées à partir du décodage des ondes émises par les acides aminés susceptible de développer ou d'inhiber le développement des organismes vivants, constitue une alternative à l´utilisation de la chimie et des manipulations génétiques."
"Il faut bien arriver à reconnaître du sujet dans les bactéries si l´on veut dialoguer avec elles, les apprivoiser et non plus avoir ce comportement de panique qui va susciter une attitude agressive." Joel Sternheimer.
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Rencontre Sonore HorsFrontière
La frontière, en tant que lieu actif de passage et d'échange culturel, est une notion inspirante pour les musicienx. Elle convoque l'histoire, la mémoire et peut susciter des sentiments tels que la surprise et la curiosité. Voilà le point départ de notre réflexion et de notre recherche musicale dans le décor Art Déco du Belvédère du Rayon Vert de Cerbère. L’improvisation sur l´onde Martenot et la musique acousmatique sont propices à l'exploration de nouveaux territoires sonores.
Par l'improvisation, nous confrontons, en temps réel, nos univers respectifs afin de créer un nouvel espace sonore, régi par les rapports de tension et fusion des matériaux musicaux. Influencées par la pensée de John Cage, nous accordons une attention et une écoute particulière à chaque son : considérer un bruit comme un son musical, et un son musical comme un bruit, c'est offrir à l'oreille humaine un fragment du continuum sonore qui nous entoure.
Cécile Lartigau - 2020
Le concept d´Hydrophonie des rencontres sonores Arts Sciences & Transmission suivant les méthodologies d´Écologie Acoustique place l´écoute au centre des domaines artistiques, scientifiques, médiatiques et pédagogiques dans l´intention d´ entendre les phénomènes psychoacoustiques liès à la composition des milieux élastiques qui servent à la propagation du son. Ainsi comprendre l´impact de l´environnement sonore sur l´évololution du système auditif d´une part et sur le comportement individuel au sein d´une communauté d´autre part. Pour reprendre Hildegard Westerkamp : L’attention consciente au paysage sonore est comme l’apprentissage d’une nouvelle langue. L’écoute et la création sonore conscientes sont un moyen de nous placer à l’intérieur du fonctionnement de nos cultures, sociétés et paysages en tant que participants impliqués et vivants.
Objet musicaux dans Paysage Sonore
Les recherches musicales sur les propriétés des "objets musicaux" au GRM ou du soundscape du WSP ont en commun le désir d´amener l´auditeur à une position d´écoute réduite/active dans l´ intention d´entendre. Révéler l´effet psycho-acoustique généré par le couple fond/figure en procédant, tel l´alchimiste, à la transmutation de matière/onde soigneusement tissée à l´aide d´un fil rouge pour devenir sujet. Les textures diluées dans un jeu d´opacité et de transparence servent le fond sur lequel sont projetées, de part et d´autre, des chimères à multiple facettes qui viennent déranger le conditionnement de notre perception et nous sortir d´un état statique consumériste.
Pourtant le concept de Soundscape, développé au WSP (Word Sound Project) dirigé par le compositeur Murray Shafer à l´Université Simon Fraser de Vancouver, se démarque des écoles francophones actuelles qui définissent le paysage sonore comme une narration composée de sons dits "anecdotiques". Considérer le paysage sonore comme une sous-catégorie des Musiques Électroacoustiques c´est occulter l´engagement du WSP dans la construction socio-politique que ce soit dans les arts, l´architecture, les sciences, l´urbanisme, la biologie, les médias ou l´éducation sans aucun doute, du même engagement de Pierre Schaeffer dans la résistance.
Les méthodologies de l´ Écologie Acoustique conduisent à l´observation des mutations sociales dues au changement de notre environnement sonore en préservant l´ harmonie de se côtoyer. Les sociétés animistes, qui, à l´écoute de leur environnement et en transmettant leur connaissance oralement, conçoivent le son comme source vitale de la communauté depuis des millénaires. Pythagore, qui n´a laissé aucune trace écrite, est au centre des recherches du GRM dans la conception de l´acousmonium de François Bayle.
En déconstruisant les limites d´une société androcentrée qui réagit en fonction de ses propres stimulus, on retisse le lien avec d´autres espèces, avec l´autre, étranger, générateur du sentiment de peur, le besoin de la dominer. La situation que nous vivons, aujourd´hui, en particuliers à Cerbère où les mouvements de migration, conséquence des conflits armés, de l´industrialisation de l´agriculture, l´expulsion des populations indigènes sur leurs propres territoires, l´exploitation des minerais nécessaire à la fabrication des outils de reproduction mécanique que nous utilisons dans les musiques électroacoustiques, les médias, le transport des artistes nationaux ou internationaux, pose un paradoxe de l´éthique éco-responsable.
Migration I Mutation I Mutilation
éloigner la peur de l’étranger et rencontrer l’inconnue.
Crossing gender
Sound Meetings
Outside the Border
Hydrophonie
Arts Sciences & Transmission
04-05 05 2023
24-25 06 2022
su-x
25-26 09 2021
Á Lisa Fittko
Hildegard Westerkamp et Pauline Oliveros avec
Bérangère Maximin, io casino, Johanne del Silentio, Teslafm, Maria Khan i Omkara.
BorderLine
mars 2020
SoundScape&Waves avec Cecil Lartigau
Musique de Traverse
26-28 09 2019
FemArt
Niki de Saint Phalle; Un Rêve d´Architecte de Anne Julien et Louise Faure
8 de març, 2020
Tranz-It
27-28 septembre, 2013
Cycle Ciné Interfeminismes en hommage à Claude Cahun et Walter Benjamin
Memòria Col.lectiva
25-26 septembre 2010 amb David Miràs en homenatge al filòsof Walter Benjamin
Avec le soutien de la Fondation MamaCash Rotterdam, Region Occitanie Institut Français,
DRAC Occitanie, Departament des Pyrénées Orientales i la Generalitat de Catalunya.
1984 - 2023
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