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kozn

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SoundScape

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HorsFrontière

QxZ.13

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Arts Sciences & TransMission 

EcoAcoustique

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Cerbère

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Présent Composé 
 

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Quel est l´impact de l´environnement sonore

sur la construction identitaire d´une communauté ? 

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kaOzen, alias Carolien Huguenin né à Beaune, compositeur, interprète, auditeur, réalisateur  des rencontres sonores Hors Frontière au Belvédère du Rayon Vert de Cerbère zone rurale, post-industrielle, transfrontalière des Pyrénées Méditerranée.

 

Après une formation de Musique Classique, mon frère Stéphen m´initie aux mouvements d´ avant garde du Fluxus, Pop Art, à l´Art du Bruit par le montage sur bande magnétique.

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Les ateliers, de Ars Sonorus à Bógota avec Jorge Gómez sur l´Écologie Acoustique,  Amarilys Quintero Ruiz sur les Arts Intermedia, de Michel Chion sur Les Sons Fixés à Paris, Luc Ferrari sur le paysage sonore à Marseille, au GMEA d´Albi sur MAX MSP, Andrey Smirnov sur la fabrication du Theremin en Open Source  à Barcelone et surtout 3 ans  d´écoute sous l´ Oreille Électronique Analogique du Professeur Alfred Tomatis assisté par Dominique Haumant à Paris, vont considérablement développer ma perception auditive et synesthésique.

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Procéder, tel l´alchimiste, à la transmutation de matière/onde soigneusement tissée à l´aide d´un fil rouge, révèle l ´effet psycho-acoustique généré par le couple fond/figures. Les textures diluées dans un jeu d´opacité et de transparence servent de fond  sur lequel sont projetées, de part et d´autre, des  chimères à multiple facettes qui viennent déranger le conditionnement de notre perception et nous sortir d´un état statique consumériste pour devenir sujet pensé par soi-même.

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​De formation initiale en biologie, et fasciné par l´observation du vivant au microscope, je me suis orienté sur le "Fieldrecording", la manipulation du microphone pour  stimuler l´excitation cérébrale de l´imaginaire: l´Inouï. 

Mais pour saisir le concept de phénoménologie de la perception développé par Maurice Merleau Ponty, sur lequel Pierre Schaeffer s´est appuyé pour écrire le Traité des Objets Musicaux, il était essentiel de sortir des studios exigus et ouvrir l´horizon sur des champs de perception plus vastes où le silence laisse le temps de l´écho.
La proximité de la Mer Méditerranée et des sources qui sillonnent les Albères, où je suis installé depuis 2007, a attiré mon attention sur la propagation du son dans l´eau, sa représentation graphique à l´échelle océanique et les conséquences de la contamination sonore  des mers et des océans sur la faune maritime en particulier les mammifères. 

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Ces recherches sur le rapport onde/eau et la pratique de la  biodynamie sur une vigne accrochée aux Pyrénées pour la fabrication de vin naturellement doux, m´a conduit, petit à petit, aux travaux  sur la Musique des Particules (les protéodies) de Joel Sternheimer, chercheur indépendant en Physique Théorique et en Biologie Moléculaire, compositeur connu sous le nom d´ Evariste. Les protéodies, composées  sur le principe de la Génodique à partir du décodage des ondes émises par les acides aminés, vont développer ou d'inhiber l´évolution des organismes vivants afin de constituer une alternative à l´utilisation de la chimie et des manipulations génétiques. 

"Il faut bien arriver à reconnaître du sujet dans les bactéries si l´on veut dialoguer avec elles, les apprivoiser et non plus avoir ce comportement de panique qui va susciter une attitude agressive." Joel Sternheimer

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« L’attention consciente au paysage sonore est comme l’apprentissage d’une nouvelle langue. L’écoute et la création sonore conscientes sont un moyen de nous placer à l’intérieur du fonctionnement de nos cultures, sociétés et paysages en tant que participants impliqués et vivants. »  Hildegard Westerkamp

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Les méthodologies d´Écologie Acoustique qui vont émerger des recherches menées par le WSP (World Sound Project) fondé par le compositeur Murray Schafer à l´Université Simon Fraser de Vancouver dans les années 60, offre des outils de compréhension de notre environnement géophonique, biophonique, anthropophonique, skyzophrénique pour échapper à la vision anthropocentriste dominante et nous conduire à l´observation des mutations sociales dues au changement de notre environnement sonore, chercher l´ harmonie de se côtoyer et dialoguer avec le vivant.

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​Ainsi en déconstruisant  les limites d´une société androcen-triste qui réagit en fonction de ses propres stimulus, on retisse le lien avec d´autres espèces, avec "l´autre", l´ étranger générateur de sentiments de peur, le besoin de les dominer. 

Les sociétés animistes qui, à l´écoute de leur environnement conçoivent le son comme une source vitale à la communauté et transmettent leurs connaissances oralement, perdurent depuis  des millénaires.                   

Pythagore, qui n´a laissé aucune trace écrite, donnait naissance à la physique mathématique, issue de ses recherches sur l´écoute des sons, des bruits, et à l´acousmatique repris par François Bayle  dans la conception de l´acousmonium du GRM.

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La situation géopolitique aujourdhui, en particuliers à Cerbère où s´accélère les mouvements migratoires conséquence du changement climatique, des conflits armés, de  l´industrialisation de l´agriculture, l´expulsion des populations indigènes  sur leurs propres territoires pour l´exploitation des ressources naturelles  que nous utilisons dans l´ électroacoustique, les médias, le transport, pose le paradoxe de l´ engagement de l´Europe sur la transition écologique.

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Rencontres Sonores HorsFrontière 

Le Belvédère du Rayon Vert

Cerbère​

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Migration I Mutation I Mutilation

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Èloigner la peur de l’étranger et rencontrer l’inconnue.
 

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Crossing gender

Sound Meetings

Outside the Border

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Queer Cor@Zone

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20 . 21  6  2025

Le Sacré et le Profane dans le paysage sonore afro-cubain

Leandro Castillo Cardenas

​​en résonance avec 

idrofoni

6.12 4 2025

Isla Verde

Festival Internacional de Ciné & Medio Ambiante Caraibe

Isla de la Joventud - Cuba

avec Paula Pin et Leandro Cardenas

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HydroPhonie III

31 5 2024

Kamilya Jubran

Mar Serinya Jordi Homs 

1 6 2024

Ars Sonorus de Bógota

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HydroPhonie II

4.5 5 2023

Tomoko Sauvage

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HydroPhonie I

 24.25 06 2022

Inès Léraud  Journaliste indépendante

Maguelonne Loubelo Pot@maï  

Diana Ruiz-Pino  La Traverse

Pedro Ferrandiz de Génodics 

Alice Stenberg  François Petit de Reflet des Ondes

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su-x 

25.26 09 2021

Á Lisa Fittko

Bérangère Maximin   io casino.  Johanne del Silentio  Teslafm

Hildegard Westerkamp Pauline Oliveros

Maria Khan i Omkara

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BorderLine

mars  2020

SoundScape&Waves  

Cecil Lartigau kaOzen
 

Musique de Traverse

26.28 9 2019

Cécile Lartigau kaOzen Jean Loup Dierstein

Wellwellsound

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FemArt  

8 3 20219  

Niki de Saint Phalle; Un Rêve d´Architecte  

Anne Julien et Louise Faure
 

Tranz-i

27.28 9 2013

Cycle Ciné Interfeminismx

hommage à Claude Cahun 

David Miràs, Brigande, Io Casino, Collectif Anonyme

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Memòria Col.lectiva

25.26 9 2010

hommage à Walter Benjamin

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"La frontière, en tant que lieu actif de passage et d'échange culturel, est une notion inspirante pour les musicienx. Elle convoque l'histoire, la mémoire et peut susciter des sentiments tels que la surprise et la curiosité. Voilà le point départ de notre réflexion et de notre recherche musicale dans le décor Art Déco du Belvédère du Rayon Vert de Cerbère. L’improvisation sur l´onde Martenot et la musique acousmatique sont propices à l'exploration de nouveaux territoires sonores.

Par l'improvisation, nous confrontons, en temps réel, nos univers respectifs afin de créer un nouvel espace sonore, régi par les rapports de tension et fusion des matériaux musicaux. Influencées par la pensée de John Cage, nous accordons une attention et une écoute particulière à chaque son : considérer un bruit comme un son musical, et un son musical comme un bruit, c'est offrir à l'oreille humaine un fragment du continuum sonore qui nous entoure."

Cécile Lartigau - BorderLine 2020

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Avec le soutien de la Fondation MamaCash Rotterdam 

Région Occitanie  Institut Français  FDVA

DRAC Occitanie  Departament des Pyrénées Orientales  Generalitat de Catalunya 

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1984 - 2025

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