kOzn
SoundScape
HorsFrontière
QxZ.13
Arts Sciences & TransMission
EcoAcoustique
Cerbère
Présent Composé
Quel est l´impact de l´environnement sonore
sur la construction identitaire d´une communauté ?
Carolien kaOzen Huguenin alias mxr kozn né.e à Beaune le 20 novembre 1962, expérimente les techniques électro-acoustiques depuis 1984, pour dissoudre les frontières entre composition et interprétation d´une part et entre compositeurx et auditeurx d autre part pour ouvrir l´espace à l´improvisation, le présent composé.
Depuis 2019 kaozen réalise des rencontres sonores Hors Frontière au Belvédère du Rayon Vert de Cerbère zone rurale, post-industrielle, transfrontalière des Pyrénées Méditerranée pour tracer des diagonales entre les Arts Sciences & Transmission.
Après une formation de Musique Classique dès l´âge de 5 ans, mon frère Stéphen m´initie aux mouvements d´ avant garde du Fluxus, Pop Art, à l´Art du Bruit par le montage sur bande magnétique. En 1983, je rejoins à la basse le groupe Magnétique Bleu fondé par Christian Dézert alias DZ Lectric. Puis en 1986 Betty Boop fondé par Zohra Hamandia avec Arianne Lauberty pour l´enregistrement des albums "Salam A lékoum" et "1001 Nuits" réalisé par Dennis Morris au studio d´Edouard Durand Texte où j´invite Floy Krouchi et Christiane Prince pour, en 1994, fonder le groupe Mafucage.
En 1996, le duo LMF Les Moines Frères avec iBongo sur le Sound System Vision Musicale et le label newyorkais SubVersion.
De formation initiale en biologie, et fasciné.e par l´observation du vivant au microscope, je me suis orienté sur le "Fieldrecording", la manipulation du microphone pour stimuler l´excitation cérébrale de l´imaginaire: l´Inouï.
Les formations de Ars Sonorus à Bógota avec Jorge Gómez sur l´Écologie Acoustique, Amarilys Quintero Ruiz sur les Arts Intermedia, Michel Chion sur Les Sons Fixés à Paris, Luc Ferrari sur le Paysage Sonore à Marseille, au GMEA d´Albi, Andrey Smirnov sur la fabrication du Theremin en Open Source à Barcelone et surtout 3 ans d´écoute sous l´ Oreille Électronique Analogique du Professeur Alfred Tomatis assisté par Dominique Haumant à Paris, vont considérablement développer ma perception auditive et synesthésique.
Procéder, tel l´alchimiste, à la transmutation de matière/onde soigneusement tissée à l´aide d´un fil rouge, révèle l ´effet psycho-acoustique généré par le couple fond/figures. Les textures diluées dans un jeu d´opacité et de transparence servent de fond sur lequel sont projetées, de part et d´autre, des chimères à multiple facettes qui viennent déranger le conditionnement de notre perception et nous sortir d´un état statique consumériste pour devenir sujet pensé par soi-même.
Pour saisir le concept de phénoménologie de la perception de Maurice Merleau Ponty, sur lequel Pierre Schaeffer s´est appuyé pour écrire le Traité des Objets Musicaux, il est essentiel de sortir des studios exigus et ouvrir l´horizon sur des champs de perception plus vastes où le silence laisse le temps de l´écho.
La proximité de la Mer Méditerranée et des sources qui sillonnent les Albères, où je suis installé depuis 2007, va attirer mon attention sur la propagation du son dans l´eau, sa représentation graphique à l´échelle océanique, les conséquences de la pollution sonore des mers et des océans sur la faune maritime, m´ont amenée à développer le concept d´ Hydrophonie en référence aux méthodologies de l´Écologie Acoustique.
Ces recherches sur le rapport onde/eau et la pratique de la biodynamie sur une vigne accrochée aux Pyrénées pour la fabrication de vin naturellement doux, m´ont conduit, petit à petit, aux travaux sur la Musique des Particules (les protéodies) de Joel Sternheimer, chercheur indépendant en Physique Théorique et en Biologie Moléculaire, compositeur connu sous le nom d´ Evariste. Les protéodies, composées sur le principe de la Génodique à partir du décodage des ondes émises par les acides aminés, vont développer ou d'inhiber l´évolution des organismes vivants afin de constituer une alternative à l´utilisation de la chimie et des manipulations génétiques.
"Il faut bien arriver à reconnaître du sujet dans les bactéries si l´on veut dialoguer avec elles, les apprivoiser et non plus avoir ce comportement de panique qui va susciter une attitude agressive." Joel Sternheimer
« L’attention consciente au paysage sonore est comme l’apprentissage d’une nouvelle langue. L’écoute et la création sonore conscientes sont un moyen de nous placer à l’intérieur du fonctionnement de nos cultures, sociétés et paysages en tant que participants impliqués et vivants. » Hildegard Westerkamp
Les recherches du WSP (World Sound Project) sur l´Écologie Acoustique fondé par le compositeur Raymond Murray Schafer à l´Université Simon Fraser de Vancouver dans les années 60 place l´écoute au centre des domaines Arts, Sciences & TransMission. Ces méthodologies qui offrent des outils de compréhension de notre environnement pour échapper à la vision anthropocentriste dominante, nous amènent à l´observation des mutations sociales dues au changement de notre environnement sonore pour trouver l´ harmonie de se côtoyer et dialoguer avec le vivant.
Les sociétés animistes qui, à l´écoute de leur environnement conçoivent le son comme une source vitale à la communauté, perdurent depuis des millénaires grâce à la transmission orale.
Pythagore, ne laissant aucune trace écrite, a donné naissance à la physique mathématique issue de ses recherches sur l´écoute des sons, des bruits, et à l´acousmatique repris par François Bayle dans la construction de l´Acousmonium au GRM.
La situation géopolitique aujourd´hui, en particuliers à Cerbère où s´accélère les mouvements migratoires conséquence du changement climatique, des conflits armés, de l´industrialisation de l´agriculture, l´expulsion des populations indigènes sur leurs propres territoires pour l´exploitation des ressources naturelles que nous utilisons dans l´ électroacoustique, les médias, le transport, pose le paradoxe de l´ engagement des artistes sur la transition écologique.
Ainsi en déconstruisant les limites d´une société androcen-triste qui réagit en fonction de ses propres stimulus, on retisse le lien avec "l´autre", l´ étranger générateur du sentiment de peur, le besoin de la dominer.
1984 - 2025
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"La frontière, en tant que lieu actif de passage et d'échange culturel, est une notion inspirante pour les musicienx. Elle convoque l'histoire, la mémoire et peut susciter des sentiments tels que la surprise et la curiosité. Voilà le point départ de notre réflexion et de notre recherche musicale dans le décor Art Déco du Belvédère du Rayon Vert de Cerbère. L’improvisation sur l´onde Martenot et la musique acousmatique sont propices à l'exploration de nouveaux territoires sonores.
Par l'improvisation, nous confrontons, en temps réel, nos univers respectifs afin de créer un nouvel espace sonore, régi par les rapports de tension et fusion des matériaux musicaux. Influencées par la pensée de John Cage, nous accordons une attention et une écoute particulière à chaque son : considérer un bruit comme un son musical, et un son musical comme un bruit, c'est offrir à l'oreille humaine un fragment du continuum sonore qui nous entoure."
Cécile Lartigau - BorderLine 2020
Avec le soutien de la Fondation MamaCash Rotterdam
Région Occitanie Institut Français FDVA
DRAC Occitanie Departament des Pyrénées Orientales Generalitat de Catalunya
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